彼得罗夫的流感 Петровы в гриппе

#MarchéduFilm# “花车巡游”还是“灵车巡游”？一场借尸还魂的多层苏俄旧梦，梦的逻辑产生了一些自由感，想到《俄罗斯方舟》，还是那些melancholic nostalgia，时代症候群只是随着幽灵公车被扩散开来。有时整部电影都像是一个圣诞装饰雪球，被摇动的时候雪花、装置和人物一同起飞，里面的旋转小人在循环不断地开着新年派对，圣诞树的顶端也是一个1971年苏联火箭的形状，天花板上还画着UFO。（在某个角度看，甚至还能发现里面的小人儿是不穿衣服的。

我没慧根。

经不起推敲的猎奇影像，自娱自乐的转场镜头，装腔作势的童年乡愁，不要怀疑，这背后没有任何根基，只是导演在找一个莫须有的理由，发泄自己莫须有的恶趣味。

（看到灵车司机是科利亚达我一激凌……）

正如导演上一部作品《盛夏》的公交车中的长镜头，在《彼得罗夫的流感》中，基里尔通过长镜头之下的幻想与暴力漫游将90年代后苏联时期的俄罗斯转化为某种充满男性气质的狂欢，穿插着77年的阿司匹林与随着苏联一并失落的太空主义想象，令人想起上个世纪的东欧影片以及佩列文长篇后现代主义作品，正如同后者在波普式的反讽与拼贴背后是一种沉重的悲剧意识，彼得罗夫的狂欢与幻想同样建立在流感这一病态的具身体验之上，这种体验指向并增补了导演被俄罗斯当局囚禁的状态以及当下令人不安的生存经验。 非线性的多（跨）主体叙事如同在high fever下五彩斑斓的意识分泌物，混杂着早年的回忆，随着影片的漫游，最终将通过沉重的黑白回归童年，通过雪女的扮演者不幸的爱情重新祛魅自身的神话。