雨中人 The Rain People

21/4/7

她认为自己奔向了自由，却还是不停地在电话中对那个人解释，试图让他明白自己为什么离开。她跌跌撞撞的继续伪装叛逆，最后才嚎哭着明白过来，原来和那位蠢蠢的外号杀手的他在一起，可能也可以很美好，只是那些都不再存在了。

那日清晨，他们行经湿绿的乡间，绰号“杀手”脑部伤残被遣退的足球员告诉离家出走的娜塔莉有关雨族的故事。那是一种只要一哭身体就会消失的族类。杀手宣称曾经看到过他们一次。杀手说：“他们看起来跟常人没有两样，只是，凡女子必美丽，凡男子必英俊。而且他们，嗯，他们全身都是雨做的。”

最后一幕的剪辑让现实和记忆实现融合，于此被影像催眠的观众和人物一同经历了现在的离开和记忆的储存，比起同时期的新好莱坞导演，科波拉构建诗意的能力似乎与生俱来，只可惜本片的体量之于后期站在金字塔顶尖的他而言，过于轻盈，再难相见。PS：和《逍遥骑士》同年，比《稻草人》早了4年，拍成这样，科波拉真是天才。

海报和豆瓣的剧照都蛮有误导性的，其实电影中爱情元素占比很低，这也不是一个浪漫类型片。实际上，女主是被困在家庭中面临巨大主体危机因此决定逃离的女性，而在路途中和搭车客男主产生的羁绊也因为男生曾经头部受伤的设定而完全杜绝了爱情的可能性，是女主对于自己生育焦虑的一种投射，一种和巨婴的相处（x）。所以整部作品都可以看做是一位女性处理自己存在主义危机和生育焦虑的公路之旅。表达大胆进步又有趣，语法从欧洲电影借鉴了不少，观感很舒服。对于存在主义危机，“我是谁”的探讨也是为后面教父和现代启示录打下了基础，这可能就是科波拉自己的作者母题吧。